散是满天星——虚斋名陶风云录

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观复煜墨2026年07月18日约 8 分钟

“虚斋”是近代民族工业开创者庞元济之别号，字莱臣，庞元济在世之时即被冠以“海内第一鉴藏家”，

庞元济像

字庞莱臣号虚斋

庞元济以书画收藏著称，编撰《虚斋名画录》《续虚斋名画录》，被誉为“收藏甲于东南”，有“南庞北张(伯驹)”之称。其藏品涵盖宋至清代作品，尤以吴门四家为精，庞氏收藏以真伪鉴定严谨著称，凡盖“虚斋”印章之作皆受海内外认可。

但庞元济除了书画以外，他的紫砂收藏亦是洋洋大观，著有《虚斋名陶图录》。但原本现寻无踪，目前美国弗利尔美术馆藏有一影印本。

《虚斋名陶图录》分为上下两册，上册著录茶器，收录了明清两代宜兴紫砂制壶名家佳器32件，下册著录文玩。

庞元济故世之前，虚斋藏品已然开始陆续星散，而记载于《虚斋名陶图录》中的紫砂珍品，也随着战乱不知去向。市场上一经出现“虚斋旧藏”字样紫砂作品，便为藏家热烈追捧。由此可见，虚斋旧藏品对当今艺术品市场及藏家而言具有极强的吸引力。

现搜集整理网络资料，把《虚斋名陶图录》这部在紫砂文化史上有重要的地位的全形拓集录与面市拍卖作品一同展示，让更多人领略到“虚斋真赏”之高品格调。

1清嘉庆陈曼生铭紫砂石铫式提梁壶

清嘉庆陈曼生铭紫砂石铫式提梁壶

北京保利2007秋季拍卖会

成交价：80.64万

题刻：君子有酒，奉爵称寿。落款：曼生铭。

另面刻“仿坡公石铫作酒器”

此壶乃曼生十八式中之石铫壶，由杨彭年制作，陈曼生刻铭。于清末民初被大收藏家庞元济收藏并收录于《虚斋名陶图录》。书中共收录八件曼生壶，此为之一。

“君子有酒”出自《焦氏易林》，“奉爵称寿”出自《汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻字隶法纵逸，有东汉摩崖石刻风骨，壶底有“阿曼陀室”方印，旁书一‘午’字，或是造壶时计数的标记。结合两面题刻，此壶应为酒壶。

“阿曼陀室”印款是曼生壶必钤之印。“阿曼陀”为梵语译音，其意有“众神会聚之所”的解读，也有说其意与“曼陀罗花”有关，在《法华经》中，记述佛祖讲法时，天空会降下曼陀罗花雨。

另在壶盖内有 “彭年”小印，表明制壶者为杨彭年。杨彭年，字二泉，号大鹏，为一代制壶名家，杨彭年与陈鸿寿（曼生）合作创制“曼生壶”，彼此互相成就，乃为古今美谈。

2清初陈鸣远制素带壶

清初陈鸣远制素带壶

北京保利2015春季拍卖会

2010北京保利5周年春季拍卖会成交价：246.4万

北京保利2015春季拍卖会成交价：3162.5万

题刻：陈鸣远。

此壶在2010至2015这五年间两次拍卖，价格拉高近三千万。此壶在造型上圆润独特，整体简素，最大的特点是壶中腹起弦纹两道，精神利落，同时底部自壶身敛塑三足，线条优美流畅，流部下方阴刻“陈鸣远”楷书款，及篆印“陈鸣远”。属陈鸣远的重要代表作品。

陈鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐，清初康熙至雍正年间人。陈鸣远出生于紫砂世家，相传其父为陈子畦，也是明代颇有声名的制壶名匠。

陈鸣远自制自镌，雕镂兼长，制品多出新样，铭刻古雅流利，具有晋唐意韵，将壶艺、品茗与文人意趣融为一体，《阳羡名陶录》评价其云：“一技之能，间世特出。足迹所至，文人学士争相延揽。”又有诗云“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”，鸣远其人其作，名噪中外。

3清道光陈曼生铭“桑连理馆仿大彬制”款杨彭年制紫泥扁石壶

清道光陈曼生铭桑连理馆仿大彬制款杨彭年制

紫泥扁石壶

中国嘉德2017秋季拍卖会

成交价：287.5万

壶底刻：“桑连理馆仿大彬制”

壶把下钤小印：“彭年”

此壶机理独特，紫中间杂黄点，就像桂树下洒落桂花后的效果，古人称为“桂花砂”。壶底刻铭：“桑连理馆仿大彬制”，在《虚斋名陶图录》中解读为，陈曼生任职溧阳时，官署中有连理桑树，因而斋名：“桑连理馆”。

陈鸿寿，字颂，又字子恭，名鸿寿，号曼生，清乾隆、嘉庆年间人。陈鸿寿是通过科举入仕的清代文人，综观陈鸿寿的一生，他在仕途上并不飞黄腾达，但在艺术上十分成功，为“西泠八家”之一。

陈鸿寿任溧阳县令时，公务之余创制砂壶新样，介入紫砂壶的造型创作以及铭刻装饰，所制各式“曼生壶”，集称“曼生十八式”（其实上不止十八式）。陈鸿寿把金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体，相得益彰，在壶史上留下“壶随字贵，字依壶传”的经典名言。

4清虚斋名陶录收录首件藏品——供春壶

清虚斋名陶录收录首件藏品

中贸圣佳2021春季拍卖会

成交价：310.5万

柄内侧刻有篆书“供春”铭款。

此壶仿树瘿而作，包浆浑厚，细观可辨段泥为胎，盖为瓜蒂形，整器纹理满身，古韵悠长，兼具表现形式的工艺繁复与视觉的返璞归真。

供春，传说为明正德嘉靖年间人，原为宜兴进士吴颐山的家僮，吴颐山未中进士前，曾在宜兴金沙寺读书，寺内一老僧善制壶，供春闲暇之时，便仿照老僧心匠，学其用细土抟坯，其仿照金沙寺旁大树的树瘿做了一把壶，古朴可爱，很合文人朴拙心意，这就是闻名遐迩的“供春壶”，供春这位紫砂初创时期的神奇人物也自然而然被世人誉为“紫砂鼻祖”。

此壶最早由清代著名收藏家、金石学家沈韵初收藏。后又由吴大澂递藏，吴大徵号恒轩，晚号愙斋，是清朝后期官员、学者，民族英雄，吴大徵因革职罢官而困顿，所藏书画古铜器多星散售出。

吴大澂之后，此壶又由海虞（今江苏常熟）紫砂收藏家许玉成收藏，并著录《明阳羡陶器精品拓本》。后又由民国时期大藏家庞元济虚斋收藏，并收录于《虚斋名陶图录》。如此多的名人藏家经手，使得这把壶极富传奇色彩，这或许也是此件供春列为《虚斋名陶图录》首件藏品的重要原因。

5明晚期 “陈和之”款四方菱花壶

明晚期陈和之款四方菱花壶

北京荣宝斋2012年春季拍卖会

成交价：292.2万

款识：陈和之

这件明代晚期的紫砂作品，艺术价值极高，庞元济在《虚斋名陶图录》里是这样描述：“是壶作四角形，用紫色砂制成，壶嘴及壶把均浑圆，四角锋棱峭利，制作极精异。底镌款行书‘陈和之’三字，挺秀类唐碑”。

明人周高起著《阳羡茗壶系》一书，分“名家”、“大家”、“雅流”、“神品”等七类作以品评，明代盛名古今的名家有供春、时大彬、李仲芳、徐友泉等，另外还记录了陈和之、陈用卿、陈子畦、沈子澈等名匠，其中陈和之列入“别派”。

陈和之是明代天启、崇祯间人，生卒年并不详尽。遗纸记述其善仿徐友泉、沈君用作品，壶式高古清绝，书法有晋唐风。他的作品在日本明治时期奥兰田著《茗壶图录》中有记录：“通体气象高古，韵致清绝，令予以醉忘夕，可称茶疗之珍玩也。” 庞元济在《虚斋名陶图录》对其评定：“陈和之，搏砂之技殊足媲美时（大彬）、李（仲芳）矣”。均是极高的赞赏。

6明万历宜兴段砂桶形茶壶

明万历宜兴段砂桶形茶壶

纽约苏富比2015秋季拍卖会

成交价：7.5万美元

款识：陈信卿

这把《虚斋名陶图录》中的“陈信卿”款桶形壶，与下面一件“崇祯癸酉盛冠五”一同在2015年纽约苏富比秋季拍卖会亮相，这把壶最终以7.5万美金的价格成交。这把壶自身造型较为独特，壶底镌“陈信卿”三字真楷。

陈信卿在紫砂史定位为“雅流”，声名低于时大彬、陈鸣远，在明人周高起《阳羡茗壶系》中记叙其 :“貌寝意率，自夸洪饮，逐贵游间，不务壹志尽技，间多伺弟子造成，修削署款而已。所谓心计转粗，不复唱渭城时也。”此中文句偏贬义，总结起来，陈信卿一是长得不好看；二是好喝酒还总说自己酒量高；三是攀附权贵；因为时间都花在手艺外的事情上，就没时间做壶，只能在徒弟的壶上修整一番便落上自己的名字，最后造成自己的手艺也下降了。

从某种角度说，陈信卿的这种情况与如今的某些情景并没有太大区别。

但不管怎么说，这把壶可算其精良之作，壶身束腰线条的秀挺与壶身上下等细节的精到，兼顾了日常实用，也融合了明代文人简约雅致的审美。在十余年前，能以7.5万美元落锤，也是对其艺术价值与收藏价值的充分认可。

7明崇祯癸酉年宜兴段砂周盘茶壶