为什么我们总因为女人吵架？

谁敢信啊。 上野千鹤子，一个来自日本，写了很多女性主义书籍的学者，就因为一个对谈视频，上了好几天中国热搜。 甚至有男性友人截图问我，女权这么红了吗？ 开年才俩月，互联网就一直因为女性相关的问题吵架。 因为《满江红》讨论过性暴力有没有必要；

因为《三体》和《流浪地球》翻出来过刘慈欣老师的“黑历史”。

大家对影视作品传达的观念，还有女性角色的设定越来越严格。 真不是咱们挑刺儿。 本来打算看个电影放松，结果剧情处处给人添堵，搁谁谁不急？ 只是原来没人讨论，这两年咱们开始认真对待了而已。 女性角色被片面化，咱忍太久了。

这两年创作者们也紧跟舆论步伐，也给咱们整了不少人物立体的女性角色。 我们有了《狂飙》里大嫂。

作为大哥背后的女人，她漂亮，美艳，但手段高明。 网友开玩笑说：不是嫂子嫁给了大哥，是嫂子嫁谁，谁就是大哥。 一个比大哥还像老大的女人，咱头回见。 《流浪地球》第一部因为韩朵朵这个角色挨骂了。 她的设定，好像只为成为男性去战斗的动机。 每次遇到危险，她只需要听男主说站着别动，露出惊恐无措的眼神，等待别人的拯救。

《流浪地球2》又有了个韩朵朵，跟上面那位同名。 但她不只是刘培强的病弱妻子，只作为他进入太空的契机而存在。 在太空电梯遇险，不甘于被刘培强锁门保护，重拳出击，干碎玻璃，打飞恐怖分子。 给刘培强帅了一脸，俩人当场定情。

拒绝自作主张保护的悍妇，咱头回见。 被硬汉求爱的悍妇，咱也是头回见。 但发现没有，这几个出彩的角色，都是配角。 回到了主角身上，就又萎了。 比如咱们广受好评的《风吹半夏》。 设定特别燃。那是上世纪九十年代，女主角许半夏是个女企业家，她进入以男性为主导的商海，白手起家创业。

这部剧很用心地还原那个时代的社会环境，但对于一个女性在这样的环境里，真正会遇到的问题，它选择装哑巴。 所有的对手，只是把她当商海菜鸡对待。 所有的偏见，也只是到“女人做生意很可笑”这个层面而已。

朋友们，一个女人想在男人堆里混，只是应对这些就可以了吗？ 那个时代，女性打工人在酒桌应酬，都要提防对方的情色要求，许半夏却连被评价过外貌都不曾有过。 许半夏一集八百套穿搭，剧组非常用力地把她弄成一个很漂亮的女的。 一个漂亮女人想在那个时代的男人堆里分一块肉，恐怕会经历更混乱的历程。

时代背景被忽略，社会因素被去掉。 最后也没能呈现一个真实的女性，只是让一个假大女主做了一些男人会做的事情。 《风吹半夏》尚且如此，别的咱更甭提了。 我一个编剧朋友跟我说，这两年需求都变风向了。 现在女主角都不再让写成小白花； 必须有自己的事业，但刚去北上广的她不能合租。 不可以恋爱脑，但必须跟绿茶女斗智斗勇。 男主角要帅，该脱就脱，但女主遇到困难得穿好衣服及时出现。 现在的片方就好像耳背。 你说你要马冬梅，他给你个马冬。 给大女主们披个独立女性的外衣，关键时刻还是白马王子天降正义。 只会加要素，没有啥思想高度，最后做出来一条镶嵌着潮牌logo的裹脚布。

写这篇时，我找了很多大家对现在影视作品的讨论。 说是众口难调，我倒感觉大家的观点挺统一的。 不过是嫌弃一些很套路的剧情，而这些套路都是在延续旧的刻板印象，比如： 1、男性角色拯救或保护女性角色。 2、女性角色以身相许，用来奖励战士。 不排除有观众需要这样的精神抚慰，创作者也不是故意用落后观念恶心观众。 但看太多遍公主王子亲嘴谁都会腻。 套路，也应该是一个优秀的创作者竭力避免的。 打破固有的观念，接纳新观点，也该是一个善良的人愿意去做的。 为了打破套路，做一个出格的女主角就可以了么？ 好像也不是。 《摇滚狂花》的女主角就很厉害。 有缺陷的女主角，国产剧里也有过，但没见过缺这么大块的。 她扔过亲闺女衣服，扔过闺女她爹的骨灰，还扔过闺女本人。

她自己还是个摇滚女主唱，这女主够有新意吧吧？ 但因为成长线不够完整，观众也没买账。 一个新颖的设定当然了不起，但她这个人物足够丰满，这才是最基础的。 不管是今年年初的骂战，还是前两年对女性角色的批评； 都是观众日益觉醒的女性主义意识，与依然被扁平化的女性角色，所产生的冲突导致的。 观众不会拒绝任何一个人物丰满有张力的女性角色。 她当然可以是外表漂亮的坏女人。 但不该是“红颜祸水”这么简单。 就像《杀死伊芙》里的小变态，她薄情，但她的残忍都有所来历，她魅惑，但取悦谁从来不是目的。

她当然可以是大女主。 但不是涂个红唇一键黑化那么简单。 她要有完整的成长路线，就像《时尚先锋香奈儿》的香奈儿。 她一步步觉醒，努力摆脱社会环境给她的局限。 最后真的做到了不依靠男人生存，让女人穿裤子成了一种时尚，成为那个时代奇迹一样的存在。

她当然可以是妈妈，可以是家庭妇女。 但不是只从男主人的视角看她，永远做家务奶孩子，好像墙上的一幅画。 要有深夜里看到自己微信名变成xx妈妈那种奇怪的心情。 要有像《听见她说》里白百合撕掉丈夫撕得乱七八糟的厕纸，这种她眼里的无奈生活。

她当然可以是少女，当然可以是白瘦幼。 但奔跑不是为了展示大腿，漂亮衣服与甜食不是为了让男人觉得她甜美。

《魔女宅急便》里的小魔女想要在这座城市独立生活。 她从迷茫慌张，到明白付出才有回报，最终成长蜕变，成了一名独当一面的大人。 露肩露腿，用大块的皮肤给人视觉刺激，当然也没问题。 《红辣椒》里决战结束，云霾为蓝天让步，女主角全裸擎天而立，这个镜头只让人觉得神圣。

看到没，我们已经有了这么多优秀的女性角色。 这件事可能有点难，但不是做不到。 其实我们对女性角色的诉求，和女性主义本身的目的特别像。 女性主义是让女性活出自己，拥有更多选择。 观众也是希望影视作品的女性，更真实，更多样。 我发现大家一说起优秀的女性角色，都会夸夸《大明宫词》《红蜘蛛》那些老剧。 有人说，是因为我们现在的东西越来越落后了，才会喜欢20年前的东西。 其实不是，只是优秀的作品，就是会被人记很久。 一个女性角色丰满的优秀作品，不只会让女观众开心，受益的是这个时代所有的人。

作者 /                     脏脑丸

编辑 /                        姜 姜 设计 /                       Jane
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