国产悬疑片，偷偷迭代了？
意外的约 6 分钟试想一下，在一桩悬而未决的坠楼案里，有这样一个涉案嫌疑人：
她是三甲医院的年轻护士，上班的时候跟一起共事的已婚医生纠缠不清；
社交账号里充斥着负面情绪和暴力倾向，“自残”、直接拔掉洋娃娃的头、突然暴怒或者痛哭。
最重要的是，有目击者坚定指认她是坠楼案的凶手。
你会相信吗？
不出意外，随之而来的审判如山呼海啸般，所到之处一片狼藉。
网暴本就是一场声势浩大的沉塘处刑，舆论充当了绑在当事人身上的石块，加速她的下沉。
而一旦牵扯上案件，网暴就会直接升级成一场名为“赛博升堂”的狂欢。
有人全情投入，最大尺度地挖掘当事人的隐私，隔着网线就断了案；
有人伪装成看客，故意用一句“等反转”火上浇油，让愤怒滋生更大的愤怒。
流量为王的时代，人人都畏惧成为舆论中心，但人人都无意中参与过舆论风暴。
与案件有关或无关的细节通通被网络放大镜无限放大，我们究竟是离真相更近了，还是更远了？
这，就是即将上映的电影《恶意》想要与观众一起讨论的。
电影开篇就是一场高能、离奇的雨夜双人坠楼案；
坠楼的网红抗癌女孩静静与医院的护士李悦一死一病危。
年久失修的监控没能拍下事发过程，唯一目睹了全程的母亲尤茜肝肠寸断。
她认定是李悦试图将自己的女儿静静推下天台，两人最终在激烈的推搡中双双遇难。
尤茜咆哮着控诉这就是一场蓄意谋杀，因为在事发不久前，静静无意间撞见了李悦和已婚同事的私情。
警方还没通报调查结果，李悦躺在重症监护室还没醒来，因为静静网红的身份，网上已经吵翻天。
而作为头部自媒体并报道过静静抗癌事件的记者叶攀，这波流量，要不要跟？
老板催促、下属询问，一层层压力集中在叶攀身上。
跟，可是事情还没有调查；不跟，流量黄金期，难道要把头部喉舌的位置让出去？
左右脑互搏的叶攀，从有限的信息里摘出了一个重要关注点，也找到了一个平衡点：
医院的监控为何“恰好”缺失？医院或许要负责，但嫌疑人就真的清白吗？
所以事情还是变成了我们开头提及的那样，李悦的私生活被全方位曝光，网友先法律一步坐实了她就是杀人凶手。
开场十几分钟，紧凑到让人头皮发麻。
虽然《恶意》定位是一部悬疑电影，但并没有故弄玄虚的镜头，反而让人觉得更像是一则互联网纪实录。
其实这些年来，很多传统悬疑片都逃不出“狼人杀”的设定，最聚焦的无非是凶手脱罪的手段与技巧。
《恶意》显然拓展了一种新的悬疑片类型，把镜头对准了人性幽微的一面，并以悬疑的手法，细细剖开了现实的肌理。
几个重要角色的设定也向我们展示了一个很容易被忽视的现实：
很多时候，推动命运的不是大善大恶，而是一念之差。
影片中的人物与人物之间不存在绝对的信任或对立，与此同时，她们还不断对调着受害者与加害者的身份。
护士李悦，患有躁郁症，中专学历进入三甲医院，沉迷酒精，混迹酒吧夜店，丑闻缠身，身边的人提起她都讳莫如深。
这样一个看似劣迹斑斑的人，基本符合大众认知里的恶人画像。
但在尤茜所代表的“母职神话”动摇的那一刻，李悦是那个冲出来扭转悲剧的人。
母亲尤茜，倾尽所有陪女儿静静抗癌多年，教科书一样标准的好母亲。
带动全家人一起配合叶攀的采访镜头，让静静成为了网红抗癌小天使。
当叶攀回顾这家人走红的过程，忍不住感慨这对夫妻“确实比一般人了解网络”。
她失去女儿那一刻的撕心裂肺是真的，在女儿生死关头的犹豫不决也是真的。
大众当然不能接受母爱掺杂了私心，因为那无异于诛心。
于是所谓的“好妈妈”形象，也有了作秀的嫌疑。
叶攀，一个把“新闻良知”挂嘴边，却背着“人血馒头”前科的知名记者。
“真相”与“流量”就像鱼和熊掌，但她都要。
她会想尽办法获得自己能拿到的线索，也会在理智让位感情的时候写下诛心的文章；
可在她铿锵的野心之下，又流淌着最本质的关怀与善意。
流量筑起了叶攀的事业堡垒，也把李悦、尤茜等人钉上了道德的十字架。
她惊恐地发现，猎巫的不是她，握着火把的却又确确实实是自己。
那一刻，她终于决定放弃做一个“什么都要”的人，真正走向了自己的心。
在找到真正的真相前，故事里的每个人几乎都遭受了一遍互联网凌迟。
又恰好因为她们都不是完美受害者，只能选择咽下自己的报应。
《恶意》就像一块被打碎的镜子，分裂的镜面折射着不同的社会议题与人性剖析，同时又指向同一个事实：
没有人能经得住互联网放大镜的检验。
自诩声讨正义之人，也有可能是散发恶意之人。
谁敢承认自己私德有亏，谁又敢说自己问心无愧。
其实整个观影的过程中，我思考最多的不是“谁是凶手”，而是“恶意从何而来”。
究竟是恶劣事件催生出了更多恶意，还是人性这根曲木本就造不出笔直的东西？
这种想法源于影片带给我的一种恐惧。
电影虽然保留了悬疑片的叙事，但剧情中融入的现实、社会元素，让人体会到一种4D环绕的沉浸式的细思极恐。
你忍不住祈祷自己不会沦为众矢之的，因为你知道人们只相信他们愿意相信的。
看完《恶意》，你会发现自己从未走出恶意。
正如网友的影评，“走得出影院走不出现实”。人性的善恶起起伏伏，每天都在生活里上演。
我记得电影中有一个极其符合现实的细节：
当网页上显示的话题热度越来越高，人们的脸上并没有太多表情，仿佛置身事外，可他们的指尖分明在一刻不停地发送着赛博利刃。
这些评论者或许并不真的恨谁，但当这些微小的恶意聚集起来，就等于逼着当事人用剖腹掏粉的方式自证。
指责只需要动一动口舌，辩白却可能付出血泪。
现实里，考研上岸的23岁少女因为染粉头发被网友造黄谣，因网暴自杀；
武汉学生校内被撞身亡，前来维权的妈妈因为打扮得体被网友攻击，因网暴自杀。
电影里，当事态一再变坏，尤茜被迫站上天台，叶攀又将如何抉择？
她们都想以自己的陨落为句号，来结束这场舆论狂欢，别再牵扯更多无辜的人；
她们也都想用自己的善意，来净化这满屏的恶意。
叶攀深知尤茜的不易，她只是母亲而非神明，她也会透支心力，与头脑中闪现的恶念交手；
在李悦的负面信息甚嚣尘上的时候，她的朋友选择站出来为她坚定发声，叩问九百万围观者的良知；
而李悦与静静之间的牵绊，也对应着人性最本真的一面。
最善意的电影是《恶意》。
《恶意》确实是一部对现实充满关切的作品，它善意地提醒我们，允许人性有瑕疵，但不要输给那些被“恶意”挑战的时刻。
舆论审判是无解的社会议题，它像流弹，波及面之广，无人生还。
阮玲玉自杀前曾在遗书里留下“人言可畏”四个字，鲁迅先生特意为此写作：
“新闻的威力其实是并未全盘坠地的，它对甲无损，对乙却会有伤；
对强者它是弱者，但对更弱者它却还是强者......这也就是说，它还能为恶，自然也还能为善”。
悬疑外衣之下，《恶意》同样也在向观众传达——新闻人应该清楚地知道，自己确实具备左右他人命运的若干力量，文字绝不是毫无责任的。
在发声之前，想想，再想想。
叶攀所坚持的“新闻人的底线，就是新闻的底线”不是一句口号，而是处于这个信息爆炸时代里的、所有新闻媒体人共同的课题。
而作为旁观者的我们能做的就是不要急于站队、讨伐；
毕竟今天的审判者，也可能成为明天的受害者。
日光之下并无新事，无论我们现在是什么身份，警惕无意识的恶意，就是一种善意。
特别策划 作者 / 右 推
我们不能把世界
让给我们讨厌的人
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