我是白，穿梭于黑白之间

我是白，生活在上海的漫画家、插画师，已出版《游戏》《蛋梦见自己是块石头》等图书作品。他以极简的视觉和文字，呈现日常生活中的惊奇时刻。

种一棵树第32期，走进豆瓣友邻@我是白的“黑白世界”。

我是白的爷爷是一名漆匠，没有受过专业训练，却能在房梁上描绘出栩栩如生的凤凰与龙。小时候看爷爷画画的经历让我是白天然对绘画感到亲近。尽管大学选择了工业设计专业，但自由发挥、天马行空的绘画更吸引他，因此常待在寝室里画画。毕业后，我是白进入一家游戏公司，因表现出色获得了不错的待遇和晋升，与此同时想要回归绘画的渴望却与日俱增。2016年，他决定辞职，开始专注绘画，并试图找回大学时代那种无忧无虑的创作状态。

回顾多年的绘画经历，我是白有过不同风格的尝试——场景丰富的、人物多元的、甚至色彩多样的。随着时间的推移，在创作过程中他逐渐意识到“少即是多”的创作理念。

这种对简洁的偏爱，早在他高中学画时便初见端倪，那时在画室随意拿起一支铅笔便开始创作，对材料和形式没有过多执念，尽管中途有过不同风格的摸索和实践，最终回归「黑白灰」似乎是一个自然而然的选择，这种表现方式也成为他个人创理念的“第一原则”——留下那些必须留下的。

黑白

雨

路灯

在黑白线条里，读者能捕捉到某种流动的时间感，甚至是声音与触觉。这种通感般的体验，可能源于在感受我们生活的这个世界里，绝大部分的感官体验是交叉的、叠加的、复杂的。

我是白说，没有一种感受是孤立的，它总是伴随着混合的听觉、视觉、触觉 。因此，虽然漫画是平面二维视觉，通过对画面留白的想象，读者可以间接感受到其他维度的流动性，在他看来，这是人这个物种与生俱来的能力。

早期画漫画时，我是白是拒绝文字的，甚至有些畏惧，那时的创作完全由视觉驱动。

绳子

光

跳水

读了阿巴斯的《一只狼在放哨》，发现阿巴斯善于用极简的语言、极少的字数去描摹一种感触或想象中的意象，这拉近了我是白与文字的距离。

《一只狼在放哨》

阿巴斯的作品似乎给了我是白一种暗示——文字是可以有画面感的。更多的阅读——小林一茶、辛波斯卡的诗歌，再到博尔赫斯与卡尔维诺的小说，甚至让他对文字有了更多好感，想起自己过往随手记下句子，似乎有了用武之地，他开始尝试在漫画作品中加入文字。

“文字和画面其实是两种维度。以前只有一种维度，就像一部没有旁白的风光默片，加入文字就像突然出现了人的声音。它不一定会让作品变得更好，但它变得不一样了，多了一个新的维度。”

当图像和文字被放置在一起时，他不希望二者是简单的并置关系，而是期待它们产生一种化学反应——“或补充，或比喻，或错位，或保持距离”。

在《蛋梦见自己是块石头》作品中，关于附近系列的主题创作最初源于《三联生活周刊》与人类学家项飙发起的“附近500米”约稿项目。作为一个喜欢宅在家里的创作者，我是白在最初创作时有些无从下手。

他开始重新思考“附近”这个词带来的感受。对他而言，附近不仅仅是一个地理概念，而是更感官化的存在——“每天睁眼看到的、想到的、听到的，都是我的附近。”正是这些事物“包裹着我在时间里滑行”。在无字漫画的创作进入瓶颈后，他尝试转向身边熟悉的事物。

朋友曾评价《蛋梦见自己是块石头》是一本“发呆之书”，我是白深以为然 。书中呈现的，正是他无数次“发呆”时的思维切片——那些让视觉或情感不由自主停留的微小瞬间，被他一一捕捉并记录下来 。对他而言，创作恰如一场清醒梦，现实与梦境交织生长。

“我经常感到自己生活在一种昏沉的状态里，那些在心中偶尔划过的电流、稍纵即逝的清醒时刻，具象化成了这本书里的句子和画面。"

面对AI这一新变量，我是白展现出开放又好奇的态度。

他与AI的首次合作源于一次商业约稿，我是白决定让AI介入创作的过程，选择用文字接龙的方式和AI一起创作——自己写一句，AI接一句。待文字全部定稿后，再由他绘制画面。AI给出的回复，如“山体正在融化”、“影子像活过来的墨团”为他提供了未曾设想的诗意与灵感。

这种互动缓解创作常有的孤独感。我是白坦言，独自挖掘脑海中的信息往往是辛苦的，而与AI的交互就像“打乒乓球”一样有趣。

尽管随处可见的AI生成图像让他产生了作为插画师的微小危机感，但他也清楚，AI目前能替代的只是画面的执行，却无法触及核心的概念构思。他依然对新媒介保持开放，愿意在未来拥抱更多可能性并进行新的挑战。

长期工作于漫画的状态需要调整时，我是白会进行单幅绘画的创作。不需要完整叙事，绘画更加灵巧，只需专注于描绘一个图形、表现一个被切片的瞬间。“绘画就像是图像里的诗歌”，它凝练、独立，指向刹那的感受。

保护

清空

而漫画则完全不同。一旦画面从一幅变成多幅，就引入了“叙事”与“时间”的维度。如果说捕捉瞬间的单幅绘画是图像里的诗歌，那么拥有时间链条的漫画，则更像是一部小说，如同“从时间和空间上蔓延开来的画”。

在《蛋梦见自己是块石头》中，我是白大量使用了两格的结构，介于“瞬间”与“长叙事”之间。在他看来，“如果只有一格，它就缺少了时间的表现”，而分成三格又显得冗余。两格刚刚好。如同蒙太奇，产生了1 + 1 大于 2 的效果。在他看来，读者在观看时并不会刻意拆解哪部分是视觉逻辑、哪部分是情感逻辑，接收到的是整体的感受。他依据这种整体的直觉，在画格之间搭建起时间的桥梁。

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