「新设计」一百年：《字体排印通信·基础字体排印》新书分享会
聿书堂约 9 分钟《字体排印通信·基础字体排印》
新书分享会
主办单位
湖南美术出版社
王小波书店
支持机构
The Type
学习组
策划/设计
聿书堂
活动时间
2026年7月26日
15:00—17:00
活动地点
王小波书店
（杭州市延安路468号 凤起路地铁站D4出口）
分享嘉宾
张弥迪、郦亭亭
免费参与
可扫描下方活动行二维码报名
活动福利
在互动环节积极参与的读者，
将有机会获赠限量纪念品。
他兼具实践者与教师的双重身份：
早年执教于学校，之后参与撰写了
大量书籍（包括教学手册）与文章，
其中不少作品经由翻译传播，
在国际上产生了极为深远的影响。
他集教师、作家、编辑于一身，
同时涉足标识、字体、海报以及书籍设计，
在每个领域都堪称大师。
作为理论家兼设计师，
他是业内公认的权威，
也是一位敢于提出挑战、引发争议的人。
他就是扬·奇肖尔德，
二十世纪最具影响力的字体排印师之一。
作者简介
奇肖尔德是德国著名的书籍设计师、书法家与字体排印理论家，对20世纪平面设计发展影响深远。出身于招牌匠家庭，早年受过系统的书法训练，1919年入莱比锡艺术学院，师从字体设计师沃尔特·蒂曼（Walter Tiemann），并很早开始为印刷业提供排版顾问服务。
1923年参观魏玛包豪斯展后，奇肖尔德思想发生剧变，转向现代主义排版，成为“新字体排印”运动的重要代表。1925年编辑并设计《字体排印通信·基础字体排印》，1928年出版了《新字体排印》一书，提出无衬线字体、非对称排版、标准化纸张与清晰的信息层次等原则，极大影响了当代印刷与商业传播实践。然而到1930年代初，他开始反思极端现代主义立场并逐步回归古典排版传统，后来甚至批评新字体排印的某些专断性。
1933年遭纳粹逮捕后流亡瑞士。1947—1949年受聘于企鹅图书，重整视觉识别，制定了著名的“企鹅排版规则”，并为数百种平装书设计统一而富于变化的版式，这一实践成为公司识别规划的典范。
奇肖尔德也是多款字体的设计者，代表作包括1930年代的Transit、Saskia、Zeus及1967年完成的Sabon。Sabon以在不同铸字与铅排系统中实现一致再现为目标，广受图书印刷界欢迎。除设计外，他还推广版面黄金分割与范德格拉夫（Van de Graaf）纸页比例的应用，并著有多部关于书籍形式与排版原则的著作。1974年在瑞士洛迦诺病逝。
约翰内斯/伊万/扬·奇肖尔德
（三个名字）
Johannes Tschichold（约翰内斯·奇肖尔德）——出生之名。少年习艺时期的古典派学徒身份，恪守书法与传统字体排印传统。
Iwan Tschichold（伊万·奇肖尔德）——约1924年改用。取“约翰内斯”之俄语对应名Iwan，致敬利西茨基与罗德琴科等苏联先锋派，宣告与传统决裂，拥抱构成主义与不对称排印；《基础字体排印》即署此名。
Jan Tschichold（扬·奇肖尔德）——1927年弃用德语的Johannes而改为Jan，预示其向古典人文主义的中道回归，此名沿用终生。姓氏同期由Tschichhold简化为Tschichold。
如果你学过平面设计，
或者从事字体排印相关工作，
你一定对这张封面非常熟悉。
全小写、无衬线字体，
不对称的版面构成，
红黑双色印刷
……
左滑查看更多
左滑查看更多
idea special edition: typography-ex
typographic design、
「タイポグラフィの基礎」
A History of Graphic Design、
《世界平面设计史》
Graphic Design A History
……
它出现在各种平面设计史或教材里，
出现在无数篇设计论文的参考文献中，
出现在设计师的“必读书单”上。
你有没有真正翻阅过它呢？
故事还是要从一百多前的“魏玛包豪斯展”说起。
1923年，在魏玛包豪斯展览上，扬·奇肖尔德第一次接触到新字体排印理念。在那里，他不仅看到了包豪斯设计师们的作品，更重要的是，他结识了莫霍利–纳吉·拉斯洛。不久后，他又遇见了苏联的埃尔·利西茨基，奇肖尔德一生都极为推崇他的作品。
在接下来的两年里，奇肖尔德的创作实践开始融入这些影响。他搜集了中欧和东欧各地的现代字体排印作品，逐渐深化了对这种新兴视觉语言的理解。1925年春天，他首次在《文化观察》杂志公开发表自己的理念，发表了题为《新字体排印》的文章。
同年，他开始筹备《字体排印通信》的一期特刊，该杂志由德国印刷工人教育联合会出版，深受排字工等从业者的喜爱。1925年10月，这期题为《基础字体排印》的特刊正式出版。对于当时的许多读者而言，这期特刊带来的冲击是颠覆性的。将其与周边传统的行业广告和编辑内容对比，新字体排印的激进特质便一览无余。
左滑查看更多
此后一百年间，这期特刊多次再版并被翻译，其原则成为现代字体排印与视觉设计的重要基石。
如今，它的中文版终于问世，本期特刊收录了什么内容？
“新设计”
开篇是由奇肖尔德撰写的《新设计》一文，其中梳理了新字体排印的源流：
19世纪绘画脱离社会功能，被摄影取代后，艺术开始自我革命。
从印象派、立体主义、未来主义到达达主义，艺术逐步走向几何化与抽象化。
战争的幻灭让人们看清了造型的混乱，转而从工程与机器中寻找秩序。
至上主义（马列维奇）、新造型主义（蒙德里安）和构成主义（塔特林、利西茨基）相继兴起，艺术从绘画走向真实材料与功能设计。
包豪斯与苏联的呼捷玛斯学校殊途同归，推动艺术与工业结合，走向建筑设计。
奇肖尔德认为，这场运动的最终目标是客观、非个人、为全社会服务的集体创作。
奇肖尔德在《基础字体排印》一文中提出了十条核心原则，系统阐述了新字体排印的基本原则——无衬线体、不对称构图、功能优先、全小写排版。这些原则在今天看来已是常识，但在1925年，它们是激进的、革命性的。
奇肖尔德编译的《构成主义者纲领》
左滑查看更多
为了让读者既能感受1925年的原版风貌，又能理解其中的设计思想，我们特别制作了一份套装：包括德文复刻版1册及中文版1册，并附赠德文原版封面复刻海报1张：
• 德文复刻版：完全复刻1925年初版的版面、红黑双色印刷和装订形式；
• 中文版：由字体研究学者、译者刘庆根据德文版翻译，并考证文章原文；在设计制作上尽量保留原刊的版式气质与印制形式。
•附赠：特别制作德文原版封面复刻海报，使用特种纸专色印刷。
译者简介
刘 庆
知名字体排印学者。现任TDC 顾问理事、国际字体协会（ATypI）理事、汉仪字体之星大赛赛事顾问，万维网联盟（W3C）特邀专家，中文排版任务组联职主席。曾任纽约TDC70大赛联职主席、Hiiibrand等大赛评委。全球首家用华语制作的字体排印主题播客节目《字谈字畅》制作人及联合主播。为 Adobe、Sandoll、汉仪等国内外字体厂商担任顾问，参与顾问和制作的字体包括思源黑体、思源宋体、鸿蒙系统字体、IBM Plex 简体中文字体家族系列等。著有《孔雀计划：重建中文排版的思路》（中英双语，The Type 2020）；译作有《字体故事》（合译，电子工业出版社，2013）、《西文字体》《西文字体2》《西文排版》（中信出版社、2014—2016）、《排版造型》（湖南美术出版社，2022）、《西文字体设计方法》《西文字体（增补修订版）》（上海人民美术出版社，2023–2024）等，以及《平面设计中的网格系统》、《设计程序》等理论著作的翻译、设计监修等。设计主持设计的 The Type 会刊《T》入选东京字体指导俱乐部 Tokyo TDC 2021 年鉴，设计作品曾获2025年日本全国图录展银奖、日本平面设计协会奖。
《字体排印通信·基础字体排印》
新书分享会
主办单位
湖南美术出版社
王小波书店
支持机构
The Type
学习组
策划/设计
聿书堂
活动时间
2026年7月26日
15:00—17:00
活动地点
王小波书店
（杭州市延安路468号 凤起路地铁站D4出口）
分享嘉宾
张弥迪、郦亭亭
嘉宾介绍
张弥迪
平面设计师，杭州聿书堂创始人，中国出版协会书籍设计艺术工作委员会委员。致力于字体排印与书籍的研究及实践。
策划“现代字体排印研究系列”展览与出版计划。展览项目包括：“排版造型 白井敬尚——从国际风格到古典样式再到idea”展，中国国际设计博物馆，2021年；“字传——约斯特·霍胡利设计六十年”，Transtage 转场，2025年。出版项目包括：《排版造型 白井敬尚——从国际风格到古典样式再到idea》，湖南美术出版社，2021年；《系统的书籍设计？》，湖南美术出版社，2024年；《字传——约斯特·霍胡利设计六十年》，湖南美术出版社，2025年；《平面设计师的设计问题》，湖南美术出版社，2025年，《字体排印通信·基础字体排印》，湖南美术出版社，2026年。
郦亭亭
T-Lab 主理人, 学习组成员。长期致力于设计研究、批评与写作。师从 John Heskett （1937—2014）教授获得香港理工大学设计学院设计策略与管理 MDes学位。曾任汕头大学长江艺术与设计学院副教授，为多家院校本硕生客座授课，曾兼任品牌顾问多年，现为独立学者。2024 年受广东美术馆邀请，担任首届广州设计三年展的学术论坛策划人、主持人与专论作者。
2018年启动现代设计经典著作翻译与研究，并陆续翻译出版了康定斯基《从点、线到面》（三度策划，岭南美术出版社，2019）、克里斯托弗·格伦伯格《算法即设计》（三度策划，岭南美术出版社，2022），卡尔·格斯特纳《设计程序》（三度策划，岭南美术出版社，2023），以及约瑟夫·米勒-布罗克曼《平面设计师的设计问题》（张弥迪策划，湖南美术出版社，2026）。
自1925年奇肖尔德提出功能优先、信息清晰的“新字体排印”原则以来，这些理念不断被验证并逐步发展，也在数字与AI时代依然焕发新的生命力。今天我们以中文版的出版为契机，不仅重温现代字体排印的历史文本，更在当下重新审视其方法论——探讨如何为当代视觉传播、书籍设计与字体排印提供持久的启发与指导。
“新设计”一百年，
不只是对一本小册子的纪念，
更是对一种设计观念的回望与再出发。
欢迎您一同来到这场百年脉络中的对话，
寻找“新设计”的当代可能。