月满星空时

《诗经》有言：“如鸟斯革，如翚（huī‌）斯飞，君子攸跻（ yōu jī）。”

诗之大意是，宫殿的飞檐，微微翘起，像鸟儿振翅一样轻盈舒展，瓦片、斗拱与窗阁，颜色各异，像锦鸡一样斑斓灵动。先秦古籍中的古代建筑，有着令人神往的美感，它幻化出不同的样式，依审美变化而演进更迭，它浸入纸绢，伴墨色晕染而凝为画作，一如《嫦娥月宫图》。

嫦娥月宫图 南宋 刘松年（传）

月宫里，嫦娥衣带飘忽，悠然石桥上，玉兔竖起双耳，静止于一瞬。由画外探入画中的桂树，绿意盎然，生机勃勃，将要绽出金色花朵。桂花之花型，雅致利落，香气清芬脱俗。一阵微风吹来，花香浮动，与祥云融作一团，它们环抱着轻盈斑斓的月宫，几要淹没飞檐，它们为中秋月圆之夜，带来了绵延不尽的吉祥与美意。

《嫦娥月宫图》中的月宫

由先秦至唐宋，古代建筑的古雅与浑健，变幻为秀逸与优美，屋脊上置瑞兽，渐被世人所接受。正像宋徽宗笔下的《瑞鹤图》，仙鹤落临端门鸱吻之上，正回收张望，它使得本就风姿俊逸的宫殿建筑，具有了别样的轻灵美感，飞檐上的瑞兽，则不争不抢，安于一角，它以静谧之态，点缀着祥和的夜空。

《瑞鹤图》中的飞檐与瑞兽 北宋 宋徽宗

北宋宣和年间的屋脊瑞兽，以装饰为先，尚未形成规范。明清时期，瑞兽的造型与数量，被固定下来，进而成为了权威与等级的象征，其中，故宫太和殿之屋脊，饰有独一无二的十只瑞兽，形制最高。

太和殿瑞兽 ©十八度的影像

悠悠千载，秦汉至明清的建筑之美，并未消逝，它们融入到诗词里，复现在绘画中，留存在宫殿上，熠熠生辉，以至成为了今世人审美的一部分。

2026 年中秋节，国窖1573捡拾起古代建筑之吉光片羽，以中国细木镶嵌技艺，融合错金银、炸金珠、古法榫卯等传统工艺，打造出非遗艺术作品《十瑞拱月福满樽》，使跨越数千年的中国传统文化，有了微妙而富有新意的连接。

艺术作品《十瑞拱月福满樽》

这件作品里，宫殿之飞檐，若鸟儿展翅，由榫卯技艺拼接而成的窗棂斗拱，如锦鸡毛羽，以细木镶嵌技艺构建的月宫楼阁，凌空于祥云之上，现轻逸之姿，无不使人忆起《诗经》之优雅意蕴；太和殿屋檐一角，琉璃瓦当闪耀着金色光辉，层层铺展，斗拱繁复错落，支撑起意味厚重的艺术传统，彩绘和金色线条交染，尽显皇家建筑之恢弘法度。月宫与太和殿遥相对望，“天上建筑与人间建筑”同时空对话，而就在两者共话之时，居中而立的国窖1573酒瓶，安然于星光点点的蓝色夜空中，上承月宫清辉，下接殿宇瑞气，将天、地与人融于一处，悄然传递出了“天上与人间共圆”的中国人独有的古老哲学。

望月寄情，杯酒敬团圆，太和殿戗脊上的十只瑞兽，创造性地化作十只可独立取放的专属酒杯，使中秋邀月成为可能。每只瑞兽，均被设计为兽首托金樽形制，十只金色酒杯，可逐一取下：龙杯敬江山永固、风调雨顺，凤杯祝仁德祥瑞、天下太平，狮杯守威严安宁、镇宅辟邪，海马杯愿四海升平、护佑平安，天马杯寄开拓疆土、四方来朝，押鱼杯迎风平浪静、春风化雨，狻猊杯镇火避灾、威严端坐，獬豸杯明公平正义、善恶分明，斗牛杯镇水防灾、风调雨顺，行什杯护逢凶化吉、极致圆满。十只瑞兽傲立檐上，环绕佳酿，同望一轮圆月，同守一片美好。

艺术作品《十瑞拱月福满樽》

艺术作品《十瑞拱月福满樽》

将多种非遗技艺融入作品中的《十瑞拱月福满樽》，并非是一件仅供观赏的艺术品。国窖1573以传承传统文化为己任，意在让千年非遗走出展厅，更在使传统文化获得新的生命力。有感于此，国窖1573将艺术作品还原为可赏、可触、可品、可用的日用雅器，以物载道，以之传递出了“月映中国，福满人间”的朴质可感的人文价值观。

数年来，国窖1573多次聚焦中华优秀传统文化的传承与创新，以春节、端午、中秋三大传统节日为主题，与琉璃烧制技艺、花丝镶嵌技艺、掐丝珐琅制作技艺、錾铜雕刻技艺、金漆镶嵌髹饰技艺等多项国宝非遗技艺携手共创，制作出了一系列精彩绝伦的作品。本次中秋艺术作品《十瑞拱月福满樽》，尤具哲思与深意——

壳体旋转，月相变化，时间随之流动起来。不同的月相，寓不同的时间，亦载不同的人和事。月相盈亏转化，人世祸福相依，万物共处一轮明月之下，月满忆弯月，弯月之时，也应记得满月之美妙。