不许联想 | 音乐剽窃系列之：最早的剽窃之王——“齐柏林飞艇”
只有大众没有文化约 7 分钟英国摇滚乐是在美国摇滚乐的直接影响下出现的。从上世纪五十年代开始，美国的布鲁斯、爵士乐和摇滚乐唱片通过各种方式流入英国。在“披头士”出现之前，英国几乎没有像样的摇滚。但他们很快从布鲁斯这样的根源音乐中找到灵感。最初的英国摇滚都带着浓重的布鲁斯音乐色彩。这也很容易解释清楚为什么吉他之神吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）最初是在英国走红的，然后才是美国。不管是“披头士”、“滚石”、“谁人”（The Who）、“新兵”（The Yardbirds）、“奇想”（The Kinks）、“弗利特伍德·麦克”（Fleetwood Mac）还是“齐柏林飞艇”，他们都深受美国布鲁斯音乐的影响。影响到什么程度呢，通过“齐柏林飞艇”剽窃案例你可窥之一斑。
“齐柏林飞艇”的吉他手吉米·佩奇(Jimmy Page)曾经是英国布鲁斯摇滚乐队“新兵”的吉他手，“新兵”有个特点，有三个特别牛逼的吉他手，除佩奇外，还有埃里克·克拉普顿（Eric Clapton）和杰夫·贝克（Jeff Beck）。一支摇滚乐队只能有一个特牛的吉他手，要是有三个，这支乐队肯定长不了。三个都想当主角的家伙最后闹得不欢而散，佩奇离开乐队组建了“齐柏林飞艇”，克拉普顿离开乐队组建了“精华”（Cream），杰夫·贝克后来组建了自己的乐队。
在“新兵”期间，吉米·佩奇就爱上了一首歌，美国歌手杰克·霍尔姆斯（Jake Holmes）的《茫然与困惑》（Dazed and Confused）。在“新兵”的《新兵’68》（Yardbirds '68）双专辑中，就录制了这首歌，但作者署名是吉米·佩奇。由于佩奇实在太喜欢这首歌了，在组建“齐柏林飞艇”后，乐队的第一张专辑又收录了这首歌，署名还是吉米·佩奇。这事让杰克·霍尔姆斯感到十分茫然与困惑，你唱我的歌，连个招呼都不打，不仅署上自己的名字，还录过两遍。直到80年代，霍尔姆斯才联系到吉米·佩奇，希望他能给一个明确说法。但佩奇假装不知道。霍尔姆斯只好把他告了，最后庭外和解，至于和解的详细内容，没有对外公布，一般都是侵权者拿钱把事摆平。后来再发行这张专辑，作者还是吉米·佩奇，但多了一句话：“灵感来自杰克·霍尔姆斯。”
这是吉米·佩奇的初犯，实际上他是个剽窃惯犯。第二张专辑《齐柏林飞艇II》（Led Zeppelin II）中有几首布鲁斯味道比较纯正的歌曲，一首是《爱意满满》（Whole Lotta Love），另一首是《把它带回家》（Bring It On Home）。如果你有1969年发行的密纹唱片，会发现盘面上《爱意满满》的署名是乐队的四位成员，《把它带回家》的署名是吉米·佩奇和罗伯特·普朗特（Robert Plant，乐队的主唱）。你再对比一下90年代《齐柏林飞艇II》再版CD封面，会发现《爱意满满》的作者多了一个人：威利·狄克逊。《爱意满满》实际上抄的是狄克逊写给布鲁斯歌手“浊水”的《你需要爱》（You Need Love）。
说来很有趣，英国另一支摇滚乐队“小脸”（The Small Faces）录过一首《你需要爱》（You Need Lovin’），它听起来更像“浊水”的那版，歌词写得也差不多，署名却是“小脸”乐队的两个成员：龙尼·莱恩（Ronnie Lane）和史蒂夫·马里奥特（Steve Marriott），但威利·狄克逊至今也没有起诉过“小脸”。这个不难理解，相比“齐柏林飞艇”，“小脸”算不上一支在商业上成功的乐队。而打版权官司更像是做一笔买卖，成本很高，这其中存在财务风险，即使赢了官司，也可能赔本赚吆喝。前文提到的列侬反诉莫里斯·莱维，为什么赔偿金额有零有整，是因为赔偿数额要根据唱片销售量来算。你请律师花了50万，最后赢了20万赔偿费，这种买卖谁都不会干。所以，杀猪挑肥的宰，谁让你“齐柏林飞艇”的唱片卖得那么多呢。我相信狄克逊在起诉之前肯定咨询过律师，律师说，那个“小脸蛋”就算了吧，不信你掐掐，没肉。
类似的事情也出现在“涅槃”（Nirvana）乐队涉嫌剽窃的歌曲《来吧，跟平常一样》（Come As You Are）上，这首歌跟80年代朋克乐队“杀人笑话”（Killing Joke）的《八十年代》（Eighties）非常相似。唱片公司在考虑把这首歌作为单曲发行时，柯特·库班为此还跟唱片公司发生过争执，库班很担心这首歌引来法律上的麻烦，他心里很清楚这首歌的某个片段的出处。专辑《别介意》（Nevermind）后来大火，成了90年代脏摇滚的经典之作。但“杀人笑话”乐队除了私下里抱怨过之外，从未提起过法律诉讼，因为他们没有绝对把握赢下这场官司。
再说说“齐柏林飞艇”剽窃的另一首歌《把它带回家》，2014年再版的《齐柏林飞艇II》，唱片封面里作者又变成威利·狄克逊一人，因为 狄克逊 和“齐柏林飞艇”在庭外达成和解，拿到一笔遣散费。后来狄克逊有感而发：“布鲁斯是根，其他音乐是果实。最好让根一直保持活力，因为这意味着从现在开始有更好的果实。”他的果园确实一直在丰收。
前面只提到了“齐柏林飞艇”三首涉嫌剽窃的歌曲。“齐柏林飞艇”的前两张专辑一共收录了18首歌，涉嫌剽窃的歌曲就有8首，大都抄自美国的布鲁斯和民歌。其他非原创但署名是他们的歌曲有两首，其中有一首《黑山脚下》（Black Mountain Side），是吉米·佩奇给歌手阿尔·斯图尔特（Al Stewart）担任伴奏乐手期间学会的一首苏格兰民歌手伯特·詹奇（Bert Jansch）创作的《黑水河畔》（Down by Blackwaterside），据说斯图尔特在教佩奇这首歌的时候还把降D调搞错了。佩奇听说这是一首传统民歌，学会后就录到第一张专辑里了，但署名可是吉米·佩奇哦。
有人统计过，“齐柏林飞艇”正式发行的录音室专辑中，前七张中除了《圣屋》（Houses of the Holy）之外，其余每张专辑中都有几首歌能找到原作的出处。如果你有收藏爱好，不妨收藏不同时期发行的“齐柏林飞艇”的专辑，因为每次再版都有可能出现词曲作者变动的情况。
在诸多的法律诉讼中，“齐柏林飞艇”唯一胜诉的就是与“精神”（Spirit）乐队打的剽窃官司。后者认为“齐柏林飞艇”的《通往天堂的阶梯》（Stairway to Heaven）抄自他们1968年发行的同名专辑中的《金牛座》（Taurus）。本来，在70年代，“精神”乐队的吉他手也是《金牛座》的作者兰迪·沃尔夫（Randy Wolfe）就想起诉“齐柏林飞艇”，但他不幸在1997年去世。2014年，沃尔夫的遗产信托公司代表他本人起诉了“齐柏林飞艇”。原告认为，早在1968年，“齐柏林飞艇”的吉米·佩奇和罗伯特·普朗特就看过“精神”乐队现场表演过这首歌。但普朗特说不记得了，因为那天晚上他出了车祸，失去了记忆。佩奇说直到2010年他才知道这支乐队（后来他承认他有“精神”乐队的唱片）。但法官驳回了这两个人的辩解——认为他们在创作《通往天堂的阶梯》之前可以接触到这首歌。法官并没有当庭向陪审团的播放这两首歌，认为“这两首歌本质上并不相似”。
听过这两首歌的人都认为，两首歌的前奏部分太像了。不过在诉讼过程中，音乐专家认为，两首歌中的和弦进行和下行音阶模式是当时常见的创作手法，用行话说，这是个“套子”。是的，吉米·佩奇也一直认为这是个套子，从几百年前古典音乐家就开始使用这个“套子”了。
有一次我听到乡村歌手多莉·帕顿（Dolly Parton）的《我们曾经》（We Used To），让我感到惊奇的不那句“我们曾经在雨中做爱”的歌词，而是它的前奏跟《通往天堂的阶梯》的前奏一样，“齐柏林飞艇”没有起诉多莉·帕顿，因为以他们的理解，这个前奏是个常见的“套子”。
“天堂阶梯剽窃案”很受关注，要知道，《通往天堂的阶梯》这首歌给乐队带来了5.62亿美元的收入。在打官司这几年，这首歌又入账260万美元。起诉方并没有要求赔偿，只是要求停止再发行这首歌。所以，“齐柏林飞艇”必须赢下这场官司。当然，在整个诉讼过程中，有很多对“齐柏林飞艇”有利的因素，比如诉讼时效问题，原告方的证据明显不足等等。
可能有人会问，法庭审理时为什么没有给陪审团播放这两首歌呢？因为陪审团的人未必都懂音乐，他们现场听完，说不定会被误导，败诉的可能是“齐柏林飞艇”。
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